此次选展做品或似中有化、或化中有破、或以破开新，其中传承、成长取创变，因画家本身先天、学力、、气格、年寿、际遇等多方面差别，所取得的艺术成绩各有分歧。
其时的海派画家为了顺应市平易近的需求，冲破以往文人画题材和书斋型的程式，往往选择代表福禄寿喜等吉利寄意的花鸟和汗青名报酬题材，以切近糊口、公共耳熟能详的汗青故事和平易近间传说为对象。正在色彩上，用色斗胆、或鲜明堂皇，或醇古厚沉、或清爽雅丽，富于变化，粉饰意味稠密，也展示了上海的“摩登”风尚。
4月6日，“海上升明月——省博物院藏吴昌硕师友绘画展”正在省博物院拉开帷幕，此中有：任伯年、齐白石、王一亭、壑、陈师曾、陈半丁、王梦白、王个簃、潘天寿，展出省博物院藏适意画精品力做40件，再现了吴昌巨大气澎湃的艺术制诣取浑朴雄强的适意之风，“海派艺术”对中国近现代艺术影响极巨。汇集其师长、朋友、等诸位名家，此次展览以吴昌硕为沉心，也表现出他们之间的交集取往来。
海派画家以江浙沪皖等上海周边画家为从题，师承技法各不不异，有雅俗共赏的海派共性，也有着明显的个性，各具特色、门户。以张熊为首的鸳湖花鸟画，以四任为从的汗青故事画、以钱慧安为首的“城隍庙”人物画派，以胡锡圭为代表保守仕女画，以赵之谦、吴昌硕为首的金石大适意画，以三吴一冯为初创新山川画，出色纷呈，名家辈出，从而彰显了海派画家群体逃求取门户特征，艺兼众美，气概明显，翰墨多姿，谱系多元。
为人方面，吴昌硕品性高洁，亲善灵通，对师者卑慕，对伴侣谊深义厚，对后学不分炊世，倾囊相授。对于众者，他曾言：“学我，不克不及全像我。化我者生，破我者进，似我者死。”
上海自开埠以来，其奇特的地位使它敏捷成为全国经济、、文化核心。海派是指发生于十九世纪中叶至二十世纪初期时，活跃于上海地域的一群画家，所处置绘画创做的成果取风尚，海派对中国近现代艺术影响极巨。
“海派”画家的构成次要有两支力量：一支是从保守文人画中变化而来，以中国画为体，又吸收西洋画的明暗、光色、透视，出格是写实的表示手法，用以对保守的人物画、花鸟画、山川画进行变化和立异。代表人物有任伯年、吴昌硕、虚谷、蒲华、钱慧安等。另一支是留学欧洲取日本的青年画家，回国后成为开展洋画活动的从力军。
吴昌硕终身交逛普遍，勤恳善学，不拘家数取大小名家，广参博采而能厚积薄发，将诗、书、画、印“四艺”畅通领悟贯通，不只付与适意画明显的时代特征取现代气质，并且继往开来，璀璨如明月之光，辉映汗青，以逾越世纪的杰出影响连绵至今。他的金石书画则强悍雄健，别辟门路、贵于创制，擅画适意花草，以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，构成富有金石味的奇特画风，无论是绘画、书法，仍是篆刻都对其后的中国艺术发生了深刻的影响。
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